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保罗·施拉德作为一个美国人，对三岛由纪夫的解读依然没有超出“菊花与刀”的范围，倒是文学、舞台剧和最后行动三位一体的叙事方法有点意思。《金阁寺》是关于美丽，《镜子之家》是关于虚无，《忧国》是关于死亡，死亡是一场美丽的虚无。也许对三岛来说，最大的遗憾是没能死在四十岁之前吧...

在讲述初恋的《东京爱情故事》里同时存在着过去式与进行时两种爱情，彼此既没关系又互相矛盾。然而世上却只有一种爱，那便是甘愿付出不论回报坚定炽烈甜美莉香的爱。其余因矜持而彷徨、因善良而孱弱又因倔强而自负的爱都活在逝去的过往中。但这正是生活的原样：人们都在攥着不灭的时间灰烬相忘于江湖。

周星驰的风格太明显，不管是谁拍的都像是周星驰自己导的，没想到这部是杜琪峰拍的，周星驰的那种小机灵到处都是。官官相护，没一个好东西。

Great！【2023.1】

日本创作经济神话顶峰之时，美国对投去的探究一瞥，所以远距离深究民族性的研究自然选取了最为极端且传奇的三岛由纪夫，还逃不了人类学的《菊与刀》，只不过更换为了“笔与剑”，并最终再次确认最为标签化的武士道精神。分章双线合理植入文学内容，且用影像黑白区分现实与虚构，也妄图打造精神与生活的双重并置，可在一个装饰舞台性的空间内，最为引人的反倒是欧美眼中日本式的设计（石冈瑛子），在加上最大奇情化的文本改编，成为了影像为主的段落，那如何瞥到三岛的内心？凭借台词将四段设置为语言、身体、行动以及精神的段落，以显示本身的成长与进阶，可台词的赋予未免太过简略，与之相同的还有本身对“美”的迷恋与政治倾向的看法，都太过稀薄而缺失描绘了。施拉德还是摆脱不了一种异域视角的观察，如果交给贝托鲁奇拍，肯定是完全不同的样子。