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首先要感谢所谓"小破球"台前幕后七千名工作人员让"中国科幻"成为可能。拍摄时遇到那么大困难，没放弃，呈现了一部至少合格的作品，难道不值得表扬吗？ 特效没话说，细节很精致，技术层面没毛病，节奏也挺成熟的。主要问题集中在剧本上，一是人物形象过于单薄，二是真弄不明白为啥如此执迷于"点题式"台词，生怕观众看不明白双关语。最动人的感情从来不必说出口。人体撞针这种情节相当中国。 不管你喜不喜欢，《流浪地球》已经被记入中国电影的历史。打破现有市场格局，改良市场环境，这件事的意义超越了作品本身。

高中那会儿魔怔了，每天晚上回到宿舍就看一遍梁朝伟部分，夜夜泪流。

又回来了。。。风格电影，套路依旧，只是旧人皆去。。。那是一种在拥挤人群中穿行的寂寞。。。I have tortured myself for a long time...

十年四部，疫情时代的仓促收尾，身披怪谈斗篷的罗马尼亚family drama迎来收官。德古拉遇见拜见岳父大人，每部都靠笑点密集却内核烂俗的翁婿矛盾推动剧情，外表多元的怪物族群和不断扩充的女性角色始终都是典型白人家庭父子情结的组件和背景。终集遗憾不再由Adam Sandler出演的千年老妖岳父面临家业交给女婿（Andy Samberg，或直接说ginger版 Jake Peralta）接班的万年难题，为了闹剧而闹剧，为了集体冒险强行引发危机。不仅人物了无成长，摧毁后的特兰西瓦尼亚本可成为升华的转折，结果女儿女婿翻新酒店继续经营，系列意义完全的发展倒退。一切阖家团圆的完美假日之下，最为悲伤的核心被有意掩盖：女婿凡人的身份让他试图融入这个永生家族的心愿注定是空欢喜，只有化身怪物才能说出压抑的真话。

老搭档还是保持着相当的水准的，雅典一场戏节奏调度俱佳，恍如回到3；但到了拉斯维加斯，不论室内还是追车都弱掉了。一人对抗全世界的内核似乎也弱化成了个体间的复仇故事，最后收在了一场无趣的打斗上。黑暗叵测依旧，但失去了悲剧宿命感。不过无论如何，欢迎回来，伯恩。