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毫无亮点，最后一场追车戏更是浪费钱。非常无聊被高估的电影~

慢节奏的叙事风格向来能够被吸引，浓厚的情感会在缓慢中弥散。以为本片如此，加之主题是阿兹海默症和母子亲情关系，然而观后并无深刻触动。关于描绘病人在记忆迷宫中的困境和母子间不停记忆片段的跳跃以及剧情结构上的反转，均无法为结尾共情时刻提供基础。另外，选角方面存在弊端，菅田和长泽的CP怎么看怎么怪。

符号化的成人世界与充满童趣胡闹的儿童视角，大量的迷影元素，清新淳朴的笑点，有了这些看一老一小在森林里漫无目的的乱逛100分钟也不觉乏味。不过对于在体制里活的很舒服的规矩人，确实很难被自由与反抗的电影打动，到是原声可以一听。

很少真的很少在電影院看到一半就決定要睡覺，睡醒來看到結尾，還是覺得毫不可惜。

接着《童一个世界》来看，同样从硬件「技术」角度去谈，拉雷恩在《追捕聂鲁达》时全程使用广角镜头制造了诸多「逆光/柔光/漏光」效果——使得这部「政治」惊悚剧的画面整体看上去不那么「冷静」男性，从文学「诗性」角度来看，甚至还有一点点「女性主义」色彩。值得注意的是，这个基于真人真事改编的故事并非真人亲自讲述。事实上，故事的主角已经死去——这既是一个复活于读者意识里的「幽灵」形象，也是一个拥有灵魂的人内心深处的声音。影片里出现大量对称构图和对峙场面，显然，这是「艺术」话语与「政治」话语之间的「较量」对决。谈到「政治」话语建构，自然要把波兰斯基和他的《影子写手》拉来对照——像《斯宾塞》一样，我们不必把一个影子对于正身的溢美之辞和浪漫想象当作「传记」电影来看，因为被「话语」塑造的人都有必要「存疑」打个问号。