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一星加给神秘的电影实践。仿佛闭环般从默片到有声电影，却又用全程的旁白和音乐声音来表达一个仿佛默片的东西——却早已比默片充盈。作为国人不禁联想的是传统曲艺里的「皮影」「洋片」。用电影这门不同的艺术来落实文学，又反照出曲艺的影子，其间趣味自不必说。所谓的「文学电影」实在太多，看似各不相同，但在「午后之爱」里终于发现某种共同之处，那种寄生于章回间结构趣味的戛然而止，实在是文笔便宜之所在，丝毫不用顾忌勘景、置景的事，用一处写一处，哪怕是只消一段话就再也不出现的人事物景，所以「文学电影」格外跳跃与琐碎，这点用在瀑谷东尼的「推片帐画」式 (甚至连往复都没有的单向) 横移镜头上再合适不过了。一次新颖的体验。

男猪脚真怂真猥琐。女主角貌似也没97年的可爱。情节又拖沓。衬托得97年的男主角好有气质啊。

认为自己为买衣服而生，买衣服可以填补内心空虚的英子，婚后购买欲愈发不可收拾，她是喜欢丈夫的，可是空虚还是空虚！难以抑制的不是购买欲，而是没有尽头的空虚！至于东尼泷谷，孤独就是他的状态！

库布里克太冷静，本身就不适合这个题材。但是神奇的是他对镜头与演员那种掌控力确实无人可比，几个黑屏淡出、几个近镜特写、几个片段剪接，跳跃勾连起角色与观众相互间的感染力。洛丽塔之美，邪恶而禁忌，单纯却诱人。片头涂趾甲油、玩游戏的笑语带出黑屏……都是这部片的精华

拍得更个mv似的，不过配乐的确很棒。全靠旁白撑起剧情的流水账。完全被村上的原著压倒了，体现不出电影的气势。冷酷又孤独的现代人在这篇短篇里体现得淋漓尽致，一个没有感情也没有体验过感情的孤独的人，结婚之后的妻子爱上了衣服，购物让她感到不空虚，而衣服人化，仿佛衣服才是人的本体，以此推之，物才是人，而人不是人。经历了理想崩塌的学生时代，那些虚的都不算数，只有实打实的没灵魂的物才是真实的。而长久以来的冷漠被女孩的哭声打破，终于有了人的情感。父亲为了忘掉妻子所以故意让儿子叫外国朋友的名字，东尼成了象征外国人的记忆，东尼为了忘掉妻子和父亲甚至自己的往事烧掉了遗物和旧物，可往事不是那么容易被忘记的。物质消失了，精神还在，回忆藏于深处。