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尽管《奏鸣曲》里的黑帮，是在不得已下进入了一种静谧中，但在海滩的几个瞬间很难让人不想到《风柜来的人》。

批判的部分太直白露骨，念白和引用的造作让人走神，写实到极致难免使观众混淆戏剧与现实，即使这本身构成一种实验性，也无法避免被扣上迷影版的《逐梦演艺圈》的下场。导演引以为傲的情怀，影史拾遗，甚至把创作阐述、主题思想都毫不保留地放入正片，致力于跳出“陈规陋习”，在讲故事这件事上还是有某种迎合评委口味的投机取巧。因为地域和行业的经历，有些段落还是能产生共情的，比如每一次见投资人讲十二里霞飞路，见父母谈钱的欲言又止，还有电影之子那段中二对话，加之城市景观、方言的符号，产生了一种独特的作者气质。还有想提的一点，电影故意留下具有某些意味的破绽，和制作捉襟见肘造成的间离，当然是有区别的，比如模仿老塔在梦境里的取火涉水，这里超现实的拙劣实现在全片的语境下显得尴尬。相比以电影的视角评判，行为艺术或许更加贴切。

北野武执导的第三部作品，首次亮相欧洲三大，入围了当年戛纳“一种关注”单元，被影迷们津津乐道的暴力美学初现端倪。剧情上约等于日后的菊次郎+花火。久石让悠扬的配乐，在北野武指向自己脑袋那一枪来临时戛然而止，宿命般的死亡和梦里演练过的一般静默。

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