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男女主形象演技都和配角不在一个维度，从第一集开始不管演什么状态都很用力的样子，以至于有点假嗨即视感，不是把脸涂黑就是贴近那个年代了。

吐槽一点吧，在我国，直系亲属有犯罪记录，政审肯定通不过，当个锤子航天员。

有好多很有意思的东西，比如灯光可能是电影骗术最不引人注目的一个：只要一个显著的光源（油灯）和合理的阴影分布，观众就会潜意识里把这个油灯当成唯一的照明物，之前看的时候就很好奇它怎么打的光......比如日语演员不擅长用非母语进行表演怎么办，那就先用日语念白表演，再找精通上海话粤语的配音指导写口型相近的台词文稿，再找人根据文稿配音......值得补充的一点是，阿城那时候给黄文英提供的美术设计上的建议非常有趣：“有用的东西是空间陈设，没有用的东西是生活的痕迹。”（《无人是孤岛》）

为了强行展现父爱伟大，从而而导致很多片段虚假刻意，很不自然。 我真的很讨厌严肃的电影穿插冷笑话。 说教贯穿整部电影，疯狂给观众洗脑。 有些片段也很催泪，表达的对教育的观念也还不错，只是整篇节奏混乱。 影片中重点高中教导主任的嘴脸跟我读的“云梦一中”一模一样，这个学校真的很恶心，我对此感同身受。 这样一个故事讲两个半小时，道理听得我头疼。 看观众反应貌似都很吃这一套，只是作为电影太过普通。两星半。

最妙的是从剪辑师的采访中获得了解读侯孝贤电影版《海上花》的钥匙，明明拍摄了沈小红情绪爆发的戏份，也就是传统意义上比较能带给观众感官刺激的戏份，但侯导都刻意删掉了，把全片的情绪宽度压缩在一个“不悲不喜”的状态中，看似没什么起伏，却反而更生活化了。李屏宾和侯导研究出来的打光方案，我总感觉是从陈逸飞的油画里得来的灵感，尽管在花絮访谈里他们没有提到。但看到他们1996年就开始到上海采风，购置道具，确实把效果做得比但汉章的《怨女》更地道了许多，也在幽暗的光影中看见了时光的流淌。而且花絮中透露他们差一点就能跟上影厂合拍，却最终因为剧本审查没通过而撤回台湾去拍摄，有点遗憾，不然上影集团的历史上就不会少了《海上花列传》这么重头的IP。