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前100分钟都在碎碎念约会喝酒勾心斗角，最后20分钟左右硬生生的将主题升华为爱陆军....为蒙哥马利而来，却发现他原来是个驼背并矮子……7分吧！早些年看过，重温，并标记！

战争没有赢家，有的只有无尽的创伤。电影没有踩低失败者，只是揭开了这道难以言说的痛。

剧情略沉闷，可能看得不认真。表面上有点酒肉穿肠过，佛祖心中留的意思，可全然不同于纯粹的自得其乐那回事。刚从民政局领了结婚证就遇到战争，颠沛之间，女主心中“丈夫”的位置一直都岿然不动，另一方面又放飞自我简直大写的女字。终了盼回当家的，烈马变小猫，可没成想咔嚓一声，锦瑟绷断。突然吗，没讲的就全靠观众品了。

伯格曼的空镜和色彩是我见过最实用且梦幻的，像每一个人物纷繁复杂却统一的内核，角色处理尴尬社交的细节很有手段，可谓勇猛。伯格曼最擅长隐喻象征烘托排比留白等拍摄手法，像朦胧派的诗歌一样黏糊不清，现代人的失语与失智似乎配不上这部电影，且教我这俗人管中窥豹。只是最后发表讲话的男人让我感到陌生，知道最后的大和谐里亚历山大和艾米莉也过不安生我就满足了，只是亚历山大和铁笼中的女人到底发生什么了，以为这是伏笔却没有等到后文，芬妮却不知去了何处，伯格曼终于开始拍男孩却忘记介绍女孩，辣椒炒肉里没有肉全是辣椒。

战后废墟上女性觉醒的命运，是挣扎，是抗争，但也是扭曲，女主亲手毁灭了自己。德国战败后，德国男性成为唾弃的对象，羸弱，猥琐，堕落，导演法斯宾德狠狠批判了一番，用女性的张扬崛起去嘲弄了一次男权社会。2、电影采用了大量的中景、近景特写，尤其是人物面部表情刻画，对表演是一个考验，这一点女主角的表演出色惊艳。3、也许是成片太久做了剪辑的缘故，影片中许多场景的过渡和切换感觉不自然。