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昨天又看了一遍，太刻薄了。

希区柯克的手法在于，他在观众意识不到的情况下埋下了“凝视”的可能性。这种凝视总是回望，当观众意识到凝视的存在时，他已经陷入了反思之中，那个客观的作为上帝之眼的观望点不再存在了，观众意识到，自己其实一直带有某种主观的欲望，他是被牵扯进叙事的。在整整100分钟的时间里，希区柯克都在教导观众怎么把女星认同为罪犯，而又将之误认为是自己对情节的预判。他利用了这一点，接着他利用男人的罪行，强迫观众回望这一认同：看，自作聪明的观众，你居然认同一个罪犯！ 希区柯克的罪恶观与康德相似。康德眼中的恶有两个特征：恶先验地加诸于人，同时，恶自我毁灭。

最赞里有一位说美国已经拍出教父了，而法国还在一贯的文学化是不前进，我真是反对！能这么用弗洛伊德式的梦境概念拍出反映无比现实的镜头语言才是美国当今都没有做到的，对比一个人只是回忆自己过往的血与泪，不如作为第三人称审慎整个资产阶级或群体的魅力大。片子里太多隐喻与设定了，总之展现与嘲讽了一切当今世上的成功群体的由来与内核，资产阶级就是一路上在奔波，一路上焦灼。毕竟资本永不停歇。而每个人的梦都真实而折射了他的当下与困境。

逗你玩儿，最后眼神那场戏看得尿都憋起了。

明知烂俗，还是被感动。陈可辛可以把庸常到俗气的东西排除心意，当然还有张国荣的眼神和音乐的的力量。“男的也好，女的也好，我只知道我喜欢你。”