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基本喜剧产生思路是一个持续事件的不断被打断，人物因此产生的囧态或焦急处境。另一方法是声音的错位与误认，真正使本片从“无声”跨入有声的笑点放置，率先点明发生源，等待角色自己寻觅到的小行为片段。现在观看更大的问题在于，在电影成长期，喜剧方式可以直接从棍棒杂耍闹剧中诞生，不必考虑黑暗中观众的银幕投射，但在电影本身的观看逻辑不断建立，观影心理学已经确定了银幕角色与观看者本身的“一体”时，部分搞笑方式就已经变为了吵闹与烦躁，一个银幕道德划下了一个不可察觉的“禁区”，一个非反面且普通样貌的人不可调戏，如果实施，反而会走向反面。冒犯的喜剧方式依旧需要一个合理距离。电影后面的片段显然做到了这个距离感，那就是被“整蛊”者是主角自己，而非行动发出者，这样被惹恼的感觉转化为了一种同情的心态，喜剧得以更安全的实施。

用体液涂画的湖畔同志众生相，写满了欲望、孤独和虚空。

这应该是戏中戏和梦中入戏的最初始作吧？在100年电影技术如此匮乏的情况下，能把梦中进入电影这个桥段用高明的剪辑，痕迹较少的融入到剧情里来，在场景之间的转化也不显得突兀非常的自然，真是想象力的完美展现！后续的开罗紫玫瑰应该从这里面找到了些许灵感吧？（今夜在浪漫剧场应该又抄了开罗紫玫瑰吧，哈哈哈！）

（TIFF13二刷五星！）各种影评人的年度十佳，也是电影手册的选择；虽然确实不错但是感觉也就在欧容[沙之下]和[泳池谋杀案]水平之间，比欧容更像侯麦和希区柯克的混合体。剧作和电影化程度真是不错，比如目击凶杀那个长镜头的拍法，叙事动力非常巧妙，绝对是希区柯克一路在艺术片中最高水平的那么几部。

实在是精彩纷呈！想不到近一个世纪前拍的片子也能如此出色！