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首尾呼应。就是最终剪辑版仍然有点赶。电影主线明确，围绕着铁匠，也显得有点单调小家子气。8过雷德利斯科特的表现让人满意。

鏡頭裡的疏離，鏡頭外的冷漠。那個嬰孩是不是象徵著某種希望？但是男人卻無法承擔這樣脆弱的希望，他只想丟棄；而女人卻在尋找，卻又終於沒有找到。生活只是一場慢慢淪陷的儀式，冰冷而不關心，最後，或許走向了死亡。但是，那蕭瑟的巷陌，偶爾人來人往，滿耳嘈雜人聲，卻聽不分明。這個世界一片荒涼。

我看了导剪版，仍然不认为这是部好电影。影片以男主在耶稣受难地埋下妻子生前佩戴的十字架为分界，前后几乎是两部割裂的电影。前半部是关于男主寻求救赎的英雄之旅，但这个旅程在他刚到耶路撒冷时就无疾而终了，此后无论是他自己的救赎或是他的亡妻都不再是电影的主要讨论对象，许多耗费笔墨的铺垫等于直接作废。后半段是雷德利·斯科特对信仰、摄政之终极目的、后911时代伊斯兰与西方文明和平与暴力的影射等问题的探讨，但由于主题繁多，最后没有哪个是得到充分的刻画的。总的来说，没有主题贯穿始末是这部失焦的繁杂史诗最大的问题。它次要的问题还包括一位和国产爽文爽剧人设几乎等同的男主（抛开具体的背景细节，他本质也是一位龙傲天），以及又一位银幕上被工具化的女主。这些问题不应该因为本片是由一位美国名导所导的，就遭到观众普遍的忽视。

每个人都在和安娜诉说自己的经历与生活的痛苦，安娜总是默默听着，看着，但很少与他人建立联系。只有和母亲在一起时，她才说了自己的迷茫与困惑。答录机纷纷扰扰，但总是有人会打过来沉默。就像安娜面对其他人，也总是沉默。话从哪里来呢，又要怎么说？好像总是无法说出口。很喜欢她和整个世界的疏离，当看客或者仅仅是游走而已，但依然总是难逃自己的困境。

浪漫感人温馨与一点点批判才是它真正的内核