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为《杜若》那一段能乐场景打1000分........太震撼了。形式和教化象征的永恒，淡淡地压在每个人心头。三两句话点出纪子不可逆的战后身体和精神创伤，微笑的脸庞下常年是愁绪和对重建内心秩序的尝试，这种秩序的象征就是父亲。父亲再娶她出嫁的安排剥夺了她名正言顺不被打破安宁秩序的理由，所以她才会抵触。其实不觉得这是恋父情结，纪子对父亲的情感投射让人深深体会她本身的不安，与其说放不下父亲，更像是也不知道自己该去过怎样不同的生活。即使是时髦的新女性形象，纪子却仍然被破受制于各种枷锁中，而她本人依赖的秩序（枷锁）却可以不顾其意愿地被破坏。在像《杜若》表现的更大的永恒里，树影婆娑，这些忧愁都不算什么，落不到实处，只能徒劳地说服自己和被说服做一些选择。

德国军官拱手相送的玄幻胜利，包厢里的希特勒被轰个稀巴烂直接把我看蒙圈了。也不是不能理解拍出抗纳奇侠风瞬间结束战争的心理，就是…我的天。

7/10。如果说纪子和年轻对象骑单车经过的那块巨大的可乐广告牌象征美国文化影响，那么空镜头中茶道、阁楼、古寺则是对日本美的凝视，婚前旅行的场景中父亲坐着的沧桑背影越过眼前白砂铺地、石群组成的庭院，结尾海浪的意象都表现了一种归于沉寂的晚年心境；能剧那场戏是恋父情结的高潮，纪子两次望向给情人点头示意的父亲，低下头无声嫉妒，风吹动枯树叶的空镜头、舞台上带着假面慢慢起舞的节奏揭示纪子的醋意翻滚，演出结束后纪子找闺蜜诉说，这个场景多次出现时钟和门，最后闺蜜打开门、时钟响起，象征父女和谐的世界被闯入，取行李离别还要绕房间一圈看有什么与父亲的回忆留下；纪子的撒娇任性是父权赋予的权力，纪子像妻子的继承人一样纠缠着想与父亲偕老，这不能不说是一种悲凉和残忍，假若故事讲两个老伴撒娇陪伴的生活那原节子的角色就无甚惊喜。

1.哪里女权了…2.黑色幽默不新鲜，主要是这年头，生活在天朝社会G点泛滥了；3.这题材真不好拍，神马上流社会的中年空虚女人最无聊了，所以…剧本也就这样了；4.在影像上比较实验，镜像和特写，灰常间离。

最后的动画做得挺好的 四人挤在小小的被告席里好可爱啊