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挺有意思的“反”悬疑喜剧。看影评收获的脑洞比看正片还有意思啊！这故事最妙的地方在于，真真假假，虚虚实实。你可说它完全就是一部悬疑喜剧，也可以说是一部脑洞大开的悬疑片。我的观点和这位一致：https://movie.douban.com/review/6692537/

结尾也是够操蛋的。主角杀了那么多人，我是无法代入情感的，可导演把音乐做那么足分明是认可主角，这个价值倾向真是让人不舒服

【A－】第一部娄烨作品，就如此让我为之折服。这个从天涯论坛上改编的故事的确相当狗血，却在娄烨的把控下充满了一种“欲说还休”的味道。镜头语音相当“独特”，可以说这种电影就是来挑观众的，看不惯手持摄影的人估计会很想给娄烨一巴掌，但看得惯的话你就能看出其构图、灯光与剪切之间那种令人惊叹的“自由”感，娄烨真的做到了让镜头在自己的手中翩翩起舞的感觉。这是一个狗血却又没有答案的故事，无论电影里的角色戏份是多是少，他们仿佛都是一座城市里随处可见而又随手替代的零件。他们匆匆忙忙，没有目的的出现，而又没有答案的离去。也许这就是娄烨，他的电影，“答案”可能真的不重要吧。

禁欲不再代表性贞洁，而是等同于僭越。《日烦夜烦》是一部关于性恐惧的电影，是拘禁与自我拘禁的极端版本，爱洛斯必须在身体的缺位中实现，食人是性爱的gesture，正如同性爱代理了死亡，展示了自身的非连贯性，克莱尔·德尼影片中的恐惧来自于身体逃逸的潜质，即某种“非洲性”，可以将其视为置于（或来自于）文明社会中心的土著部族与野性思维。影片的前半部分压抑了可能的强度，在现代医学实验与心理咨询——天主教廷的现代别称——之中成为疾病与中产阶级夫妻生活的否定性。excess发生在影片的后半部分，冷静如布列松般的监狱叙事开始失焦，随着目光转化为赤裸身体的纹路。

看完∶没一个角色是浪费的