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#HIIFF03#昨天看完一直回味到今天，无疑是我今年海南岛电影节的最佳，电影结束后那几十秒持续不断的掌声也是我今年很难忘的画面。

特地考试结束后跑到电影院去看 怀念一下高中时代

2018年北影节在金逸观看《米花之味》，促使我于横店重温《波斯语课》后，又到万达看了《又见奈良》：1.《亲爱的同志》后又看到一部“找女儿”的电影；2.想放生海螃蟹却扔进淡水湖里导致杀生、俄语的“再见”却成了日语的“混蛋”、因语言不通在肉店学动物叫声来表达肉类品种……片中好些笑点于我而言有点“冷”；3.感受到故事情感的真挚，但影片的拍摄制作却略有不满（个人感觉，交代故事前史背景的动画做得还不如后面电视上播放的动画、部分人物的表演走位有显露痕迹的设计感、部分镜头剪辑也不太顺畅，比如，国村隼在救护车上接完电话，下车招手示意“同伙”，应该接的是吴彦姝和英泽发现后的反应镜头吧？结果却接个一群可爱猫咪的镜头，让我有种他跟猫咪们招手的错觉。）如果监制贾樟柯和河濑直美换成侯孝贤与是枝裕和监制，成片可能会让我更满意吧？

制造谭千秋和制造瓦西里的技术差别很大，偶们竟然能够满足。

B＋/ 并不预先焦急地为人的共处下定论，也不急于抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。 二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积，缺少强度上的区分；最后的仪式剪得太松弛，没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。