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脱掉“受害者”外衣，《女性瘾者》的全面互文。依然是疯蹄儿作为艺术家的自辩，但比前作直白很多。可能有些牵强附会，但杰克的杀人之路某种程度上似乎确实与疯蹄儿的创作轨迹相呼应（出于“无法忍受”开始杀人→杀人如dogma95一般笨拙地遵循自己设定的条款→尝试故意挑衅社会→由于自己的反叛而遭受惩罚）。杀手对受害者的操纵与导演对观众的操纵行为如出一辙，就好像是疯蹄儿指着观众鼻子说：“你们不是说我是纳粹、罪人、反基督者吗，那我倒要让你们看看作为施虐狂的我在操纵的过程中有多陶醉！” 堕入地狱也没有关系，毕竟，底片的世界里，最黑暗的地方才有着无穷尽的光明。

超搞笑第一季笑死人了。

CLAMP作品里最喜欢的就是xxxHOLiC。一年前听说蜷川实花要拍，非常期待，觉得她视觉上和Clamp真的很契合。看完我失望了。有生之年看到四月一日和默默然以及“杨丽萍老师”梦幻联动已经让我吃不消了。电影几乎都是棚拍，为了呈现导演需要的光影，牺牲了演员，皮肤被拍得坑坑洼洼，妆发cosplay。剧情上稍微有点惊喜，重复一天的设定是电影新加的。可惜布景拥挤，色彩堆叠严重，画面廉价，这些都是导演风格导致。复制自己是能成为自成一派的风格，本来是契合的优点，结果变成致命的缺点。建议导演如果还是想自成一派，就不要再拍别人的作品了。

看到结尾觉得如果我是那个记者 估计已经掀桌了 真特么无聊...

几乎是反电影的。更像是一盘哲学录像带。也许有人愿意看做是精神病人接受治疗时对医生的叙述…看他作品时感受到的毛骨悚然，源于对内心隐秘部分的揭示。哲学玩味起来真是逼人下坠呢。对路灯和影子的解读和黑色的光结合起来看，非常得惊艳。而那些人生的站点历历在目，是要封镜的意思吗？看纪录，他受访时总是平静面露微笑，哪怕语焉不详，我总想，我的确是不配。这是鲍勃迪伦被致敬得最为光辉的一次，不因为凄惨人生中得以与爱情簇拥（唱片封面）而因为光荣地自我解剖了（I can't sing）多漂亮的房子啊，能够充分承载内心的黑色。西方人，他们似乎足以在基督与反基督的世界里找到自己的一席之地。与此相对，无信仰的人们真像迷途的羊群，四处冲撞，硬生生地把人间活成了肉体的炼狱。//维吉尔和我想象的一样哎，圣袍下不穿衣服多好呀啊喂！