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精选评论
赞子河一枝花:123.233.91.107在这电影面前我只能自惭形秽。古典主义的倾向使戈达尔在形式上追求完美无缺。和贝的四重奏形成互文，向时间方向展开的构图隐喻严谨到每一帧。对音乐懂得越多，影片可读性会越大（我是不行了）。小范围下看对话与构图设计其实与60s的戈达尔很像。多重文本也让叙事不仅是疏离而是更可读（也与音乐有关）
晓田黄猫:210.34.232.226每个人都有他的意义，即使是误解，相比于《入殓师》更喜欢这部，有点默片的感觉，性冷淡一样的色调，把情绪和氛围传达到极致，最后独自埋葬，让人唏嘘，逝者安息，唯有安心
燕辞归:171.14.81.99混乱而无序的影像、对白与音轨构成了全片。在枪战中看报的男人、安静清理血迹的女人、从厮打到相拥的警与匪，这种“布努埃尔式”的讽刺无处不在。让-吕克·戈达尔饰演的疯老头儿更像是他本人——“厌恶”电影，“亵渎”电影，仿佛只有变幻莫测的海浪和跌宕起伏的贝多芬四重奏才是戈达尔真正想拍的。
賝賝入心:106.94.53.190没看过小说，但能从看得出福楼拜的故事非常深刻，总觉得在照镜子，隐隐约约看见了自己，但又不是那么像，当然包法利夫人是极端的，缺乏理智的，电影里对她的成长背景好像没太多表达，另外一说，电影版本的Emma真的是演得太令人讨厌了。
懿璇:61.236.144.190直到最后几分钟，我才想起梅里美的原著，想起最后一课月夜树下痛彻心扉的决绝与凄美，因为他们注定不适合相爱。除了Carmen的promiscuousness和Joseph的角色设定，《芳名卡门》似乎和《卡门》也没有什么关联。但戈达尔似乎想用这种纤细的联系为他的作品掠夺来本不属于电影的意味，一种省力的神话，巧妙的跨越作品间的借力，就和奥德赛之于尤利西斯一样。一旦我们识别出来有作为基础的原著，戈达尔的角色就更像一个幽灵了：住在精神病院里，说着些有关政治的胡话；一边厌恶一边怀念电影，最后成了不知情抢劫案的共谋。或许一切男人都是女人的，或是政治的，玩物吗？无辜的，有罪的。
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