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精选评论
大潘潘:182.89.217.49……头一个小时一团灾难，第二个小时词不达意，第三个小时初见眉目，最后一个小时却是心有余而力不足了。时空转换出乎意料地比较失败，好戏实在太少，其余可从安哲常规议题方面解。表演方法有一点让我想到斯特劳布，但大体上安哲是和扬索、贝拉塔尔一级别的民族学导演，从这部长片指导能力来看可能还略弱贝拉塔尔一点。/立刻反思了一下，我其实是因为看得太晚了所以不觉震撼（如男孩拖桌布和结尾）；如果当年（第一个下载了全集的导演，不过只看了几部短的）我就看过的话……可能还不会懂。
颜央:61.232.149.16单位组织看的 对这种红色电影ptsd了……
布衣才不柴:123.233.7.244这种安静 敏感 逆来顺受的姑娘总是悲剧性的 影片很节制 不渲染不夸张 只是最后忧郁的姑娘突然转向镜头的那个长久凝视 看得人心疼 感觉导演拍前面100多分钟就是为了这一个凝视 原来《四月三周两天》的片尾是从这儿学来的
蝶舞绝涧:123.232.104.63看过的人都没来评吧，当年我是笑哭了的
金惠娜:171.15.168.8370年代希腊政治现代主义电影。四种趋向之三：历史与神话的风格化呈现。赛奥佐罗斯 安哲罗普洛斯。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。激进的电影制作者通过对非现实主义的技巧对之进行处理，然后与当代政治斗争做类比。长达4个小时的电影全景式地展现了1939年至1952年间发生的希腊政治骚乱事件。与《重建》一样，重新安排时间顺序，在一个镜头之内融合了几个不同的历史时期。独白和表演以及远景镜头拍摄，营造出一种反幻觉效果，与70年代布莱希特理论的阐释相一致。未看
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