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从开始的全部毁灭，到中间的两败俱伤全死掉，再到最后小夫妻俩的“高潮”，就像是复仇的过程——从不惜代价弄死你全家，自己也受伤以后，解脱了，如获新生

实话实说，无论哪个领导人也会改革，可是如果没有九十年代邓公在曲折前进的力挽狂澜，我们绝对不会像现在一样，甚至有可能变成台湾，坐井观天。

我看了一部分人的评论，喜欢的会很喜欢，不喜欢的会觉得一般，但是脑溢血也蛮多的

好多熟悉的演员啊，当年这类剧里都有这几位

戈达尔的色彩电影可以看出他更加猖狂，有了色彩后镜头语言变得丰富起来，也让戈达尔的电影能往自己想要的方向进行发展。 烟花代表人物的心理活动也代表着我们做为观众对电影的火花，蛋糕与烟花的跳接转场很精美，车内里多色彩光芒的镜头代表人物的内心活动，感性去理性的碰撞，安娜代表感性，皮埃诺作为理性，不同的相处方式也说明了戈达尔对于电影的态度。 安娜和皮埃诺第一次处于一个空间时，安娜背后出现的枪支能表示出他们虽然外表很鲜艳实则关系很紧张，暗示安娜之后与枪的命运。戈达尔对观众对讽刺也是那么干脆，他惯用跳切把观众情绪打断，音乐突然的插入与打断也让我们突然进入电影情绪之中又让我们突然从电影中抽离出来，让我意识到我们一直被电影导演掌控着，天马行空的行为逻辑，也许角色就是戈达尔，电影技法仿佛就是他的手指。