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中国无声电影的高峰，不仅在故事的编排上充满悲情色彩，更是在艺术成就中达到了高潮，片头的介绍就已说明一切，一个街头的卑女是下贱的，但在一个孩子的面前却是一位圣洁的女性，在含蓄的艺术风格中见证的不仅是一对母子的悲剧，更是一个时代的悲剧，电影更是批判了这种空洞的人道主义在畸形社会中是如此软弱无力，具有前卫思想的校长却受排挤，过着双重生活的女主更是无法适存，本质上电影未逃脱影戏的戏剧结构，但完美继承了其优良的中国传统剧情冲突所带出的情感渲染与思想觉悟，同时阮玲玉的演技更加重了电影的魅力，楚楚动人的银幕形象已流芳千古，更是在其本人的怜悯生涯中感到悲凉与触动，可以说《神女》带来了30年代左派电影的创作高峰，也带来了阮玲玉的电影生涯巅峰

节奏很法国，前半段乱糟糟的看得人烦躁。整体并不打动人

我认为第二部比第一部好笑，亚洲人总是充当牺牲品，为影片提供笑料。法国人对生活的态度是拍出这样的搞笑片的基础吧。

发国人的小幽默和浪漫还是挺愉悦身心的

看的第一部中国默片 底层妓女的悲惨命运。笑魇如花，温婉可人，心力憔悴，憎恨不已，每个神情令人心碎，紧抓人心。孩子是她的命，她为他的健康成长不惜以出卖身体为代价，忍受着老大的占有与抢钱，人们的非议和辱骂，孩子被骂贱种，最后只能让孩子在教养院里，母子分离。 负责任的校长： “这孩子的母亲的确是个私娼，不过这是整个社会的问题，我们不能否定她的人格，尤其是这孩子的人格” “他为着生活不得不在生活的漩涡里挣扎，为着孩子的前途，她要使他接受教育，我们负教育责任的，更应该把这母亲的孩子从不良的环境中拯救出来。”