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每个人都有自己的道，而道的极致就是疯狂与毁灭。

拍摄与导演太碎，两大巨星也仅在“打卡上班”级别之上一点，略感失望。结构有脉络无张力，节奏和缓无张力，圣母心简直了，仅两人初次见面时的一句leaves scratching the air让我体会到宁静的内蕴有许多共鸣，其他地方甚至可以称为草率。7.2

太好了，在如此严肃沉郁的文本前“史诗”二字都显得轻浮。遭战争摒弃之人受其信奉的崇高准则诱骗而走向自毁，成为蛮荒开拓者以重获荣耀时雨林也如热病攫取他的神智。战俘营孤岛上的大桥亦是文明穷途之隐喻，修建即是掘墓，完工时它注定将被自身残骸湮没。剧作和绝对的影像掌控力一样绝妙，双线并进宿命感拉满，每个角色都好得像教科书，无一句反战说辞所呈现的力度足以令人心惊，激动到失语只能和片尾的军医一起对着散落在植物坟墓中的大桥废墟喃喃madness…madness! 简直和黑暗的心最后那句魇咒似的horror异曲同工。庄严寂静的丛林绘卷不禁想起荷索。引人沉迷的神秘疯狂的雨林，文明诞生和埋葬之地。谢谢你，里恩巨巨TT

第二部探讨的生死问题非常动人~

两条线没有很融洽地紧密合作还是影响观感的，感觉"造大桥"和"炸大桥"很生硬地拼在一起。如果是穿插剪在一起会不会更紧凑，减少割裂的感觉？最有意思的部分是尼克逊上校和斋藤上校的较劲，进行了理想化的处理，两个人好像不是在战俘营而是在下棋，日本人软硬兼施出尽招数比不过英国人只出一招坚守原则。精神上的博弈让我想到<甘地传>，英国人好像很喜欢拍这种意志的较量，我愿把它看做一种对理想主义的探讨与赞赏。和<阿拉伯的劳伦斯>比较看，大卫里恩的史诗片似乎都有后程乏力的感觉，但格调和美国那些确实不一样。