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大卫鲍伊再适合不过这样的一个角色了，苍白，消瘦，病态，神经质。这样一部具有科幻实验性的电影放在70年代非常具有前卫意义，拍摄手法和技术虽比不过现在，但其中的含义和视角至今仍不落伍。

老板的大哥更有人格魅力 女主也更笃定更少女一些 老爸和弟弟都更可爱 但是可能太戏剧了不大符合现代戏 新版大哥有点斯内普的感觉哈哈哈我狠狠爱了 男女主更认真恋爱了 性张力强很多！

2.8分。实物太少，刻意。很不想给三星。不舒服不喜欢。看的127分钟版本。雾气蒙蒙，陌生的熟人，婚礼，边境，流动餐车，路，海边，突然来一段音乐，全身黄衣自行车人，还有不少，都是这位导演最爱用的元素吧。其中一个少年砸玻璃逃走那个镜头，烧掉死了的少年的衣服那个镜头，求孩子留下来陪他那个镜头，还不错。

詹姆斯斯图尔特片酬极高，一百五十万预算分走了三十万，可本片却是与希区合作中他唯一不喜欢的作品。当年还曾半开玩笑地建议希区柯克说，既然你把电影拍成了一部舞台剧，那干嘛不拉来临时看台对外售票？……个人倒是以为，夺魂索的“伟大意义”，恰恰是它以狡猾的诈术戳破了人们对长镜头的崇拜幻象。就像索德伯格某部惊悚电影中的情节取反：告诉你水里下了药，其实没有，但对方为怕露馅，装作昏迷，反倒暴露。夺魂索，也事先告诉你一镜到底，实际上明暗断点不下十处，但观众没有所谓，依然觉得故事很抓人，于是证明其实和长镜无关。

安哲“国境”三部曲终篇。“一辈子都只在拍同一部电影。”此语用于安哲，应该属于最高的褒奖。在同样的题材、问题与场景中，不论怎样的命运和疑惑，都在安哲个人风格的书写中变为一次与生命中的曾经的旅行，一幅饱满的昨日希腊与巴尔干的文明图景，也是一个再也不能用梦想或灵魂去追逐自由的孤独个体。一贯的精妙长镜头、更加厚重悠深的旋律以及完全活在记忆中的主角。安哲在这个人文主义的滥觞之地，再一次的沉思现实与记忆、上帝与尘世、消失与长存。怎样面对生死，面对故乡，面对爱与记忆？怎样把曾经的人类智慧续写下去？怎样活在错愕的内心与疯狂的世界？同属于世界古文明的发源地，那里的历史包袱或许并不比我们的轻松，这样拷问自我的勇气却难得一见。答案最终写在了明天，这不是选择的机会，这只是昨天的低语，明天，是永恒，与一日