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2019SIFF。作为导演处女长片，对于镜头移动，剪辑和节奏感都把握不错（航拍镜头让人感觉偷师《怒火青春》），关于法国民众（贫民区）对警察（权力）的反抗与冲突虽然有直面的刻画，但是最终只是一种「景观」，最后开放式的结局更像一种「我也不知道怎么办」的无力，从批判性上不如「开战」。PS：当下能够直接呈现大规模「暴动」场面的恐怕只有法国电影。

歌剧入门作品。 最喜欢柳儿的唱段，觉得ping、pang、pong的名字起得绝妙哈哈哈。错过了去年的国内巡演，不知道什么时候有机会看到。

2022年的最后一部。动人的点除了生命本身，还在于小众爱好的自我正名。救援人员在完成任务当天得知父亲的死亡，也是一种生命流转的奇异象征。当然，白人视角真的很明显。

Myra最后的“hmm....”让我决定给五星了。。

在科技突飞猛进的今日，电影里的各类炫酷镜头早已屡见不鲜。眼下的《悲惨世界》之所以还能给我们带来“观看”意义上的震撼，是因为拉吉利对于“天眼”的妙用。观众和摆弄着新科技的少年人一样，洞见了惨剧的发生，但事件的来龙去脉却被放置在了空中。我们只看到了一群人追着一架无人机满世界跑，真相是什么不再重要，重要的是，谁掌握了真相谁就拥有发言权。毫无疑问，成年人最终拿起了武器，而被教训的少年人只能用行动发声：我们是人而非兽。影片真正的冲突在于，强者把弱者当做动物来对待。事实上，在人与兽互相对峙的马戏团里，每个人心里都有一头雄狮。且不说未成年人难以将它驯服，就连成年人也有控制不住它的时候。影片最终的落脚点在于心理创伤，以及道德秩序的重建。但暴乱于结尾还在升级，我们看到的不是战火在奄奄一息，而是仇恨在变本加厉。