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以人和野生动物不干涉为基准，略有越界但基本在可接受范围内（我特怕他把尸体捡回去做个干制或浸制标本啥的…）。在自然纪录片中融入一定的人类感情加以诠释，增强可看性。ps. 明年要不要修个潜水呢…

这次的巴塞罗那不再浪漫！拥有只是残败的城市，乌云密布的天空。太沉重、深刻的片子，这次的冈萨雷斯没有过多炫技玩多重叙事，而是扎扎实实的讲了个悲哀的故事。哈维尔·巴登的演技是无与伦比的，将这心酸、绝望、苟延残喘却又无可奈何的父亲形象诠释得淋漓尽致。然而，绝大多数人的生活不正是这样吗！

以疫情作为故事整体的背景，独特的女性视角，婆媳、恋人、父母各种生活角色下，对于在疾病危险状况中所发生的冲突。

看印度电影总让我有种割裂感，明明生产力水平很一般（是我认知上有偏差吗？）但在电影这一块却频出寓意深刻质量上乘的作品。

第一个故事最恶心人。全靠周迅演技把人拉回情绪。婆婆抑郁症通过在游泳池溺水去表现，被家人的需要拯救又是一个出水芙蓉，风格和其他镜头割裂，感觉非常尴尬，心疼演员白受累拍水下镜头。 第二个故事形式大于内容，灰暗的日子只有爱情带来色彩，充满希望和生活痕迹的小屋、来不及收的衣服，和最后拉远景从一个小阳台到一片居民楼暗示这种只有一个人所知的痛苦发生在很多人身上，可是没有太多带去感，灰暗是女主的无助是观众的漠然。 第三个故事还算不错，周迅一句我有一个朋友的旁白强行连接，希望拼盘电影滚出中国电影界。看的时候满脑子想的是这个屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一儿一女长大了分房住房间够吗，住这么大的屋也能请到菲佣，菲佣和普通人被资本在剥削吗，总之和疫情没什么关系。