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近四小时的片子只有130个镜头，除了一个最短的5秒镜头外都是20秒-9分钟的长镜头！啧啧。人物多时间乱背景杂，第一遍太难看懂！读了网友整理的分镜头脚本才大概明白。很多场景采用在同一空间内时间穿梭的形式来叙事，调度和拍摄很厉害，尤其是广场集会一场720°长镜头戏简直是神来之笔。亚克森伯雷！//20220815北京电影节资料馆二刷。9年后，终于在大银幕看了最爱的安哲作品。影片以流浪艺人剧团颠沛流离的剧变反映1939-1952年的希腊历史，即法西斯德国占领期与内战时期。安哲剧团众生角色的性格并无描写，而是将他们设定为亲纳粹、亲英军、亲左翼等不同政治倾向，浓缩且代表了战争时期平民的政治立场，并穿插打破第四堵墙直面观众讲个体记忆。以1952年起并在同一空间内倒叙叙事，时而闪回1952并以1939年收尾。跨越历史叙事的长镜头依旧迷人。

结尾依旧很神，悲悯地看着一对异性恋结婚

大概是最无感的一部安哲，四小时既不觉得漫长煎熬（尽管同样很“实”但好过亚历山大大帝），但真正被触动到的也只有葬礼上鼓掌那一场短短的戏，留下印象的镜头只有广场上跨越时空旗帜变换的旋转长镜头（当然还有其他的镜内转换时空）、三小时后的一个舞会长镜头和结尾重回开始起点的“全家福”。剧团集合了各色政治立场的人，成为一个群众缩影，而人在政治大潮中只有颠沛流离——都是远观。婚宴戏竟有罕见的晴天与阳光。｜借@胤祥 短评：几个时空之间自由流转，一个镜头之内通过声音或者工具人（传单，广播，口号……）就穿越时空了，要表达的正是“专制统治下此时此刻恰如彼时彼刻”。

在性和爱这些话题上，意大利人从不让人失望

我想默片的动人之处，即使电影语言意识成熟如茂瑙，情感的表达方式和思维逻辑依然纯真无邪。