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“你就如一柄无鞘的刀，锋利异常，但真正的好刀终究是要入鞘的”，公家出身的夫人道出了武士电影的精髓，这是本片与《用心棒》最大的不同，也是好莱坞电影人学不来的东方哲学。三船与仲代的角色互为知己，都是无鞘的刀，只不过一个追随心中的侠义，一个追随个人的权欲，但在那个时代，他们终将如椿花飘落。真正的大师心中是没有阶级与性别偏见的，从平民走卒的《用心棒》到武士阶层的《椿三十郎》，男性、女性、农民、武士、统治阶层，各个角色怀揣自己的生活哲学，清晰又丰满，足见导演的平视与包容

“小时候喜欢日出，现在反而更喜欢日落了” “你知道现在为什么更喜欢日落吗，因为代表要下班了”

86/100 #FIFF15# 类型技术扎实得如同教科书，尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《小丑》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场

是不是我期待太低了，感觉比祖国强不少。除了陈思诚很真空，其他四个甚至是邓超俞白眉的都有很高的完成度，实在是出乎意料。主旋律叙事一直有套自己的话术，这也造成了以前主旋律作品的空洞乏味和虚假。此片是这几年去这套话术最成功的一部，虽然无论从结构还是情感上都充满了设计，虽然对乡村和城市空间仍停留在走马观花的程度，但显然对于类型片而言，它们的风格、文本、表演和情境设计已经非常奏效。最受好评的肯定是徐峥和范伟，对两个时空的表达都很剧烈，其次是宁浩糅合犯罪喜剧的框架，妙趣横生。开心麻花发挥也很好，家庭与扶贫有机结合了起来。即便是邓超俞白眉，这次也写出了某种身份立场反转的巧思意味，虽然执行起来仍很晦涩。陈思诚却上去既没有对村庄的思考，也不愿意投入感情。四个精致丰满的影像小品，可能已经是此类题材最好的形态了。

Akira Kurosawa... What have you done again ? I really doubt that he's ever made any bad movie in his entire career. I mean you're still not comfortably seated yet 'cause you just clicked on that play button, and you know already that this shit is good. Camellias flowing on water