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节奏感略差，有些被原著捆住的感觉，算不得马丁最好的作品。但远藤周作的原著太深刻太震撼，所以还是不免被深深打动。看此片不必太拘泥宗教背景，把自己的情境代入就好

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。

"This is not the sort of film you 'like' or 'don't like.' It's a film that you experience and then live with."

车上吃扁扁的甜筒 哈哈哈哈 莫名的笑点

如此年代满障碍，如此时候预计将来。哪个错或对，天也未会仲裁，才发现命运原是没法躲开。｜ 大个女，终于压得住怒火完整看完。容易受伤的女人、红河谷、似是故人来、最爱是谁、你怎么舍得我难过、未曾后悔、真的汉子，单是这个选歌数量已经秒杀99.99%港剧了。