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最后侯赛因一路跟在回家的塔赫利身后表白，可塔赫利就是没有任何回应。他们走过了那经典的Z字型山坡和树林，最后在全景俯拍的镜头下，跟着塔赫利越走越远的侯赛因突然转身疯狂的往回跑，这与《生生长流》的结尾有异曲同工之妙。她最后答应了吗？阿巴斯没有给出答案，所有的回答都由观众自己去填写。

海哥，真是，太可爱了！（捂心口）

感谢阿巴斯，让我又一次领受到电影的真正魅力。在片尾画面定格，音乐响起的瞬间，眼泪不住滑落。说起来这也是寄生虫的类似主题，可阿巴斯将镜头对准了真正需要被看到的人和他们的困局。没错，虚荣是如此可笑，谎话露出破绽的瞬间，人也好像崩裂成碎片。但这不是「穷人」的全部，当一个人坦陈自己的隐情，当一个人想成为另一个人的最终动机只是「被尊重和关注」，也许一切都没有那么可笑了。像我这样生性多疑的人也在结尾感受到这平凡的善意能够流淌过每一个人，在某一个瞬间我也相信自己是可以被祝福的。不可思议，我们每一个人都曾在电影中得到了救赎。

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通过日常化对白、嘈杂背景音、无意识动作、设备故障增强影片的纪实感，达到模糊真实和虚幻的目的。阿巴斯揭示了电影的本质：电影即记录真实，又创造虚幻。影片通过改编真实事件创造虚幻，又通过增强纪实感向观众展现新的现实。主体方面主要围绕阶级壁垒和身份认知两方面。在虚假的身份时，他是《骑自行车的人》的导演，别人会给他钱，给他尊重，按他的要求做事。而以真实身份时，他是《骑自行车的人》里的人，失业离婚，养不起孩子和老人。而这种阶级造成的差距又因为社会弊病进一步拉大。个人的努力根本无法逾越巨大的鸿沟，他也自学过电影知识但无法成为导演。在没有真的导演佐证的情况下，一个人只要别人相信、自己相信，他就变成了那个人，这是人类身份认知的困境。影片定格在了男主抱着花的镜头，花代表了希望，导演相信他能过上幸福的人生。