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青春里的一些迷茫成长，那杯没喝到薄荷苏打水。叙事松散（结合法国历史看应该更有感悟和想法

@2006-09-29 04:31:24

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。

刚刚看完透明侠侣苏州的路演，我只能说这部电影给了我相当大的惊喜，真是一部非常优秀的爱情轻喜剧。喜剧部分没有一点让人不适或者低俗的部分，充满了王皓式的破梗，让人忍俊不禁。宋木子自带很多很多的笑点，我真是一看他的脸就想笑。皓史在大屏幕上虽然都是新人，但是演技自然真挚，我感动落泪数次，化了妆怕妆花掉，只能在口罩下一点点的把眼泪抹掉。还有一个不能剧透的大泪点，我只能说那个一出，真是完完全全的绷不住呀。有很多喜人和一喜皓史的梗出没，任何看过喜剧大赛的人都不该错过。我不算皓史死忠的cp粉，但这部电影也让我有种圆满了的感觉。

天下母亲都差不多，对着远方的孩子絮絮叨叨的在电话（信）的一头