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非常珍贵的影像资料，93年侯孝贤拍了《戏梦人生》，杨德昌在拍《独立时代》，二位从穿着到导演风格都很不相同，爱德华·杨用电脑写英文剧本，并表示首先要承认是人，而不是先去分哪里人，侯导随意地穿着一件套头卫衣，谈到阿巴斯的《生生长流》，觉得伊朗和台湾有某种相似的处境，还说最关键的是要拍中华民族的故事，结尾八角笼戏院要被拆除，有些东西注定是要成为历史了。

韩影苦手的第一部李沧东。精彩的观影体验，承自黑色电影传统男性视角探寻femme fatale的类型壳子套着一场游走现实幻想的文本游戏，几乎成为韩影cliché的阶级矛盾从一个很有意思的切口再现，文本信息量相当大，使其既新颖又经得起回味。但或许是对这位接近神坛的电影作者期待太高，从电影角度稍有失望。期待更有灵气的视听意象，但几乎所有的隐喻皆是内化在剧本台词里的，可言说的，视听手法流畅熟稔但也只是忠诚服务于文本，一次优秀的文学视觉化。而火之意象贯穿始终反反复复出现稍显刻意（还是想问作家与打火机的梗是什么？），作家身份更加强了文学性，电影艺术的特质被削弱了。Ambiguity是我最无法抗拒的主题，而视听艺术天然的多义性使其最能胜任，没有在这一点上更进一步还是觉得差了一口气。

纪念一下看的第一部仔仔的片子，小时候在电影频道看过一遍，当时就觉得害怕了，如今重温觉得导演好像没有把核心思想表达的太清晰，只看懂男女主最后对那段轰轰烈烈的过往终是释怀了。

本来就感觉这节目没意思，纯粹用来打发时间，好家伙，最后一集还让肖战出来了，看来这节目也就这水准了，再见👋🏻