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导演的着力点在于微妙的细节。但如果要做闲笔做碎片，他们的对话完全可以更散更跑题一些，而不是在三人关系里反复兜圈子：两人对话，话题总是聊第三个人。女主角每一场都很美，但是好像没有自己独处的时间，也就没有了自己的“世界”。永远谜之微笑的染谷将太也是，他也没有自己的“世界”，似乎他的存在只是为了给三角关系加一个角。他的这一角立不住，整个片子就不成立了。女主角跟店长的关系，故意放到后面才告诉观众，也奇怪。本来观众是跟着男主角的视角和情绪的，但这时发现男主角比自己知道得多，共情感就差了。

经典…陪伴我度过小学时光，文昌北。

虽然依托于电视台体制的旧日剧并不愿意承认网飞=黑船，但现实摆在眼前，旧体制再过10年怕是也没本事把这死亡游乐园化作现实，所以有人无视漫改天生缺陷，用血统论攻击剧本水土不服也是意料之中。倒也不是想为网飞辩护，只是这份可能性实在让人欲罢不能：万一哪天BLUE LOCK就被瞧上了呢？

甭管真假 够无聊的~~ 电影节奏太拖沓了 改不了韩国无物电视剧的风格

84/100 释放和记录肆意的情绪和状态，导演好像拒绝表现关系之间动态产生的张力，拒绝让观众感觉混乱复杂。“无所事事混日子的美好瞬间”在电影中绝对是没有被批判和边缘化的，但不代表不存在虚空隐含的危险，片中存在两个莫名有些相像的“被社会摧残的中年男性”和一位母亲；也似乎感觉不到真正深度的爱情关系状态，两或三人之间总存在一些确保得体的表演状态，虽然这种状态远不至于影响人物之间松弛自在的气氛。三宅唱比较懂得两三人在场时的场面调度，如谁讲话时在给谁镜头，景别如何。深蓝有种夜的色调， 柄本佑的“我”出场时伴随着这种色调，而佐知子则带着黄暖色调出场。对面孔特写的关注是绝对的，也包括其同现场环境特殊的互动，唱对光线无疑是很敏感的，那些现场元素的加入甚至有些强烈：如房间里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示转灯…