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也没有据说的那么厉害嘛，不过这个是95年的片子，就当时而言应该颇新鲜

D＋/ 第一次给王小帅及格分。因为是第一次看到他用那些极度刻板的王小帅式的元素勾勒出了一些不那么王小帅的线条。比如周迅从别墅的玻璃橱窗里走出来，变成一个跌倒的沾上尘土的模特，再变成一个被剥夺了服装的外地人；再比如一个西装革履的学生，变成被瑟瑟的风鼓起的白衬衫背影，再到一个沾满了血的躯壳；……这些都在僵硬的、残忍的权力关系描摹中，泄露出某种异轨的逻辑。对男性统治中速度的争夺便在这种多重阶梯式的剧作法中成为一种可亵渎的变装。但除此之外还是有太多粗线条的主题概括，整个双男主的剧作也依然干瘪，农村少年的部分则尤其单薄。最终表达效果也从对一个大都市的“速度”形塑窄化到：让人单纯对北京胡同里的大老爷们感到厌恶。

然后男主角就搭上源代码里的火车、恐怖游轮里的游轮、蝴蝶效应里的小本本，开始了没完没了的鬼打墙？

王小帅确实没贾樟柯那股灵气，前面都挺克制的，最后还是没憋住用刻意的戏剧性结尾了。这导致前面营造的真实感荡然无存，你说，最后那个人是不是有啥大病，你兄弟都走了你还搁这砸车呢

不是多么特别的故事，但仍有股力量打碎了一面镜子，让我看到无数个自己穿插在这个叙事当中，作为某个无足挂齿的、悲伤的边角人物。我们的过去和未来重要，又不重要了。 掏出那一对耳环后，再掏出的戒指却无法被她欣然接受，我也是某个扔掉戒指的人啊。