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从《重建》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，每个人的历史进而融入国家大历史背景中，最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地

天生我材必有用，用不逢时麻烦多。所谓“不逢时”特指让相当一批好莱坞左派电影人恨之牙痒的里根新保守主义80年代。不过呢，由于尺度所限，本片在成人电影专业上的展示甚不及角色性格挖潜，由此而使情色二字逐渐沦为发虚背景，人物的喜怒哀乐立场的鲜明对立，搁在其他一些美国低争议性娱乐产业上似乎也能成立。这点来说，好莱坞没法与欧洲相比。去看看那部法国的春宫电影人……至于影片终镜那个臭名昭著的“大家伙”，沃尔伯格曾经笑言，自己通常不会保留电影道具作为纪念，唯独此物由于有着特别的个人意义而被锁进书桌抽屉，朋友来时经常会取出来抽脸玩。三星半……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2467235831/

由于出场人物太多导致人脸识别障碍和缺乏对希腊近代史的了解，这部电影对我来说特别晦涩。再加上大量舞台剧式的表演和台词以及不断穿越进现在时态场景的过去人物与事件，看到一半时干脆放弃了理解剧情的努力，就当纯粹欣赏构图和镜头吧。

凫雄如是，我可以原谅梁家辉演过那么多烂片了……

变成舞台剧，或许别有风味。