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三宅唱真的是很难去定位的一个导演，playback和他后续的那部「きみの鳥はうたえる」某些方面有着说不出来的区分，但是对于情感的捕捉又是相同的一致。他的镜头太迷人了，简单的对话都可以分出四五种景别，以及不同角度的切换。甚至很多对话的镜头对准的不是说话者，而是倾听者，特写较为多。而这种反常规正反打的方式，除了带出台词背后的深层意味外，更好的捕捉了演员流露出的自然情感，这也许就是他影片轻盈又流畅的原因之一了吧。转场极为极为喜欢，隧道，滑轮等等，他和滨口的镜头都喜欢在运动中去完成。不同的是滨口镜头的运动像是河流，而他却轻盈的像是羽毛。三宅老师，真的可学院也可非学院，这种无法定型的电影作家，未来的可能性，或许更大。

人们都说德国是个善于反思的民族，怎么我看的关于二战的片子，里面都有对于第三帝国隐蔽的同情在，这种同情体现在某些瞬间的细致安排，会一直感动到你掉下眼泪来。也许在一个娱乐和平庸化的时代，会怀念人类有一个时期曾经不惜一切地以一种毁灭的方式向往过崇高。

情节比较刻板，结构处理有些混乱，已经很注重捕捉人物状态，但场景并没有帮助理解人物。不过也有生动之处，在走廊聊男女感情，在公园边走边拍照的场景令人印象深刻。

个人年度观影十佳第七部。正义与邪恶对立时，每一方的拥护者都坚定不移，不是人类崇拜纯粹的恶，而是生活在一种意识形态里已无法自知。所有邪恶的追随者只有慢慢捱过历史的长河再回首时才能意识到曾经多么无知，而且年轻并非借口，抱恨终生是那些愚昧的人应得的下场。

低调的华丽。中国电影需要这样的作品，中国电影缺的就是这样的作品。