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现在再也拍不出这样的电影了！武戏宏大壮观又异常真实，熊熊燃烧的城楼，马蹄下的伤兵，渡河摔倒的马匹…拍摄时难道不怕出事故么？！另一方面那红的发亮的血浆，秀虎略为夸张的妆容，略带能剧风格的表演，以及挑不出瑕疵的构图…前阵子北影节看的《麦克白》也给我这种相似的感觉，文化果然是相通的…

像一篇精致加工的社会报道，寻找各种典型性。很大一盘棋，三代人不同遭遇，中间一代是最惨的。戏曲、票友的加入有点意思，同性、异性话题置入略僵硬，每个人都在社会边缘（妻子、女儿、女佣、跨性别者），最后变性决定直接有奔溃的危险。话题意义大于艺术价值吧。

第58届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 黑泽明 第58届奥斯卡金像奖 最佳摄影(提名) 中井朝一 / 斋藤孝雄 / 上田正治 第58届奥斯卡金像奖 最佳美术指导(提名) 村木忍 / 村木与四郎

挺崩溃的，作为继承星游记的作品。麦林的目标从来都是那个彩虹遍地，黄金在河流里流淌，可以实现人任何梦想的彩虹海。就是不切实际却仍然想要，笛亚的一千五百一十三天，咕咚的亚亚罗，麦当的目标，都是荒诞却执着，能吞噬一百万个太阳的黑洞后面是一百万个孩子的梦想，从第一个网大出现到如今，突然好像被制片扇了好几个大嘴巴子，黑洞的背后怎么会是彩虹海呢，那些荒诞梦想明明早该死了。星游记的陪伴从童年到长大，我也在这种理想主义的保护下走上了理想的道路，长大后自己变得动摇了，也发现在动画片里也没有那个乌托邦式的彩虹海了。我长大了，麦当也长大了。此后不会特意关注星游记的动向了，很感谢这些动画片，至少童年的风筝高高飞起来了。

凝重的仪式感，浓烈的色彩却有着水墨画般的飘渺写意，不是高清晰、不是高科技、不是杜拉比，却有着浑然的意境和惨烈的剖析，如此大片更彰显大师风范！