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这位长得像凯特·温丝莱特+朱莉安·摩尔的女主角算是参透了“爱情”的真谛：脆弱与依赖。世间所有的畸恋都是受虐狂的故事。影片骨子里透出的优雅让人迷醉。

它用简明的叙事、从一而终的人物、正反对立的主题、隐藏技法却与疏离的舞台效果相反的纪实视角向大半个世纪前以及后的人们展示了，通俗的艺术。

这部就一个词：混乱。所有人都在出问题，观者也心烦意乱。美国人真的好热情啊，各种无厘头帮别人忙，结果不讲究方式方法，常常越帮越忙，还容易把自己也搭进去。

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。

在看完小二姐的《张杨导演，我爱你》之后看这部片，观影过程有奇妙的化学反应。这是刘易斯最后一部片吗？