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看出来了，全剧组没一个人了解知青生活的

壮岁旌旗拥万夫，自古英雄出少年，霍去病如此，稼轩亦是如此。难得提到戒酒词，王兆鹏的文献依旧扎实。东家种树二十载，既已寄情庄陶、见青山妩媚，终了大呼杀贼、到底热血难凉。所不朽者，垂万世名;孰谓公死，凛凛犹生。

第一次了解《伊万的童年》是跟组摄影师推荐摄影构图的片单，塔可夫斯基的镜头即写实又富含诗情画意，胡杨林，潜水区利用光影和构图、调度让画面超脱于常规战争片，独特且高级。塔可夫斯基最厉害之处就是在客观的世界构造精神主观的思维，将写实的题材发挥出极致的形而上学，这样的构造，使得主人公邦德列夫的人物形象更为深刻和复杂，乃至一份同情；现实里展现的是一个饱经磨难，冷静，成熟的侦察兵少年，却在自我意识的主观世界里，褪去一层层钢甲，返璞归真为一个有童年的儿童，非常值得我们学习借鉴，这样的风格也为其后面的电影《乡愁》，《潜行者》提供了铺垫和升华。我们在歌颂《伊万的童年》时也不应该忘记那个年代我国导演为国家的荣誉向塔可夫斯基发出挑战的崔嵬导演和在摄制上和艺术上同样不容小觑的《小兵张嘎》。

很喜欢基曼那集，朋克到了我的内心，其他有好几集都是炫技术的，故事和画面不一定有什么联系，有的也为了深奥而深奥。

主题先行，从电影角度有些平庸，这种双时空平行剪辑外加对话式叙事技巧不算新颖，挖开故事的里儿还是那个沉痛的话题，这是一个自己与自己拧巴，再自己与自己和解的过程。撕开伤疤并不是勇敢就行，那是经过反复捶打后风雨不改的坚定信心。