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对于如此严肃的题材，我总觉得用那么唯美的笔触来描绘，有些残忍了

男主角告诉导演女主角不叫先生的原因，说这样电影才真实，导演似乎在内心快速的审视一番，也对真实下了一个定言。我喜欢这个关于人（非职业演员）和电影（拍摄创作）的关系，是可以如此去讨论这个核心的话题的。电影是不断的重复工作，纠结在那些细节上，不停的重做，而呈现的永恒结果，而生活则是在赘述中流淌下去，拥抱一个未知的结果。

懂得和谐共处才是世界生存的基础，人总是自大的以为自己是万物之灵，结果在大自然面前还是一无是处。荷母来袭，变成一盘散沙，四处溃逃。真正懂得珍惜的人才是动物的朋友，不利用不挑衅，警告人类如果不注意环保，世界就是一团毒气，每天就是在面罩里生存。妄图侵略他人的领土，妄图占有所有生灵，结果只能是无法挽回的悲惨结局，幸好，一切还有转机的希望，但侥幸不是次次都会存在。

拍电影就像盖房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是后结构主义大师。极少有人像他一样，能将电影拍得犹如生活那般真实。看过《橄榄树下的情人》之后，我竟像个孩子似的哭了起来。当女主角起身抱起那盆在地震中幸存下来的小花时不禁令我想起了母亲：在她还是个孩子的时候，家里的房子也是一下子就塌了下来。世上本没有路——劫后余生的人大概对生活都怀有一种惊人的乐观：每当我和她一起去一个地方，她总能在众多道路中找到一条捷径。她总是不强迫我必须走那条路，而我有时选择追随她，有时选择留在原地——边注视她边走自己的路。电影是每秒《24格》的艺术，亦如生命——向死而生。阿巴斯的镜头就是我们的眼睛，我们的眼睛就是我们的出路。这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影，你就会比用脑子看电影更宽容。

4.5，永远的少女心瓦尔达，“我”与“拾穗者”的一路同行，相互关照的人生，看似漫不经心的介入、行走、对话，饱含着强烈的人文关怀和创作者的自我意识。瓦尔达总是自觉的进入影像，让影像与自身同构。