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这…第一次伯格曼，虽然我知道他会讨论虚无和上帝，也大概会用家和生活作载体，去分析呈现里面的（无）意义，但还是太难懂了，一方面女儿得了精神分裂般的问题，大家都受苦，而另一方面，所有人都在自己的人生困境里挣扎。我感受到有好多含义，尝试在对话和故事外通过行为环境画面去理解，但也失败了

说白了就是一群女文青给自己的自私行为找借口 不懂爱自己的人一定也不懂爱别人 反之亦然 还有能别总是把生生死死的挂在嘴边儿么 你没你自己想象的那么重要 有几个人会在意呢

发生在[犹在镜中]的角力主要来自于姐弟二人，他们一个代表了向童年、向子宫、向神秘混乱的未知逐步退行的趋势，另一个则经由乱伦而经历了艺术上的逐步成熟。父亲则深陷在无爱的空虚之中。于是在女儿那里这空虚神化为蜘蛛上帝，而在儿子这里父亲终于将爱与上帝并置。这部处理上帝沉默后人类生存状态的第一部曲最终用爱来作为人类悲观境地的一剂缓药，之后的伯格曼作品就不再见到这种圆满的结局了。

非常无聊的递解式叙述，每个天下第一都在追求另一种天下第一，到最后，却都是装疯卖傻配合那个天下第一神经病演戏，给外宾看笑话。

光影双城展*电博。3.5/5，对鞋/脚多处的特写，宋庆龄两次捡孙中山掉下的鞋，是反的灰姑娘梗，后面用小脚、高跟鞋、赤脚、雕塑分别展现不同情势下的民生，与之对应的是高飞的航行和俯拍镜头（包括结尾历史素材里的三架飞机），联想孙说的留下“里面是回忆外面是梦想的房子”，这些设计是有表意的，读圣经分左右那段蒙太奇也不错，奈何文本失衡（片名该叫《第一夫人》），煽情过度（浪漫化处理家事国事），台词偶有锋芒（一出好戏演砸、和革命没他妈的关系、宁波拿破仑）但说得不行，张曼玉配音每句话末尾轻读，仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的综合，唯独不像一个政治人物，总之有点被题材拖住，没建立起有效的共情，对比《末代皇帝》就很明显，没有任何一场戏有白布火光那样的美学以及心理深度，反而像劳军那场戏棚内感太重。也许港片风格本身也是限制。