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《舞国》是马西娜参演的最后一部费里尼的电影作品，也是她与马斯楚安尼唯一一次银幕合作。马西娜是费里尼电影美学的重要现实来源，从处女作《卖艺春秋》，到第一座奥斯卡《大路》，再到转折之作《卡比利亚之夜》。在这部《舞国》中，马西娜依然是那样“天生小丑气质”的浪漫和自然，让我想到她在《大路》中的演出。故人重逢，再度起舞，与之同步行进的是混乱无比的电视直播后台、怪异的嘉宾和浮躁的色彩。影片中唯有四处地方是静谧的：客房遇见、登台前换衣、舞台停电和车站告别。“我们可能再也没有机会跳舞了”。最后的镜头再次给到浮夸的电视广告，告别的列车已经驶走，他们的时代过去了。男主角学汽笛声响起，女主角回头向他挥别，怎么可能会不喜欢这样的结尾。（Nicola Piovani制作配乐）

当初Wes Anderson拍Rushmore，Bill仅取片酬九千，却写了张两万五美金的支票给Wes，让他租拍摄所需的直升机。Wes至今仍珍藏此支票。

舞台戏前面剧情有点枯燥，意在表现节目的荒诞，广告的浮夸，后半部比较精彩，两位老演员终于有了一次合作，想必对于当时的老观众来说，一定是非常期待的事情，无论结果如何，结束之后总是快乐的，不管开始的时候觉得多么滑稽，过程多么漫长，就怕这样快乐的时光是如此的短暂。

飞行员的妻子、好姻缘、绿光，三部曲太像了

大海、烟花、朋友、女人、义气、杀人、自杀，《花火》的前奏。我不喜欢黑帮片，更看不懂日本的黑帮片。但是北野武，嘛，他这些是伪装成黑帮片的文艺片吧。