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陈建斌的表达欲很强烈，甚至可以说是满溢的，尤其看到那些to be or no to be，自我本我之类的台词，觉得他急于想把自己的知识成果“秀”出来，加上这种舞台剧的形式，倒像是刚毕业的那种怀才不遇大学生憋出的作品。当然文本的潜台词还是有的，追求真相的过程才是寻回尊严，挽回家庭的决定性因素，周迅演得真不错，春夏也终于找回了自己的状态，窦靖童就真的能看出她的成长过程是自由的，完全不按规则的演法，和她妈如出一辙。

台风天bevers他姐来的那集我看了十遍，太好笑了实在是。

其实这不是个关于爱情和婚姻的故事，这是导演通过爱情和婚姻的素材去呈现庞大生活的故事，剧中所有的台词都在试图回答生活到底是什么。拉条子换上马福礼的身份，又在电影中寻找生活的答案。而生活到底是什么呢？第十一回目就是这部电影给出的答案：不管你是为谁活，为什么活，总得活着不是吗？活到死，熬到死。电影以章回体形式讲述，与《姐姐词典》以词条方式去呈现姐姐的一生倒有了异曲同工之妙，也更加深了戏剧化的荒谬感。黑色幽默用得恰到好处不稀奇，稀奇的是演员演得恰到好处，同场观众此起彼伏的笑声令我庆幸我不是场子里唯一一个喜欢这部电影的观众。

轻松温馨的美式喜剧，回到高中，还是选择家人。重返20岁，夏洛特都有借鉴此的元素。7分。

陈拍摄的实则是某种私藏，这种私藏的本质是在充满绝对才华的优越之下对戏剧与生活间创作关系的极其个人却又极其浓稠的理解和思考，而这种性格表达又是建立在对演员与文本的精准调教和打磨的基础上的。然而，大多数的观众似乎并非是这部充满无数妙笔的作品的指向受众，它阐述的议题所引起的共振，实际是对创作者自身的某种自我论证和肯定，在电影结束后，作品的使命也随之闭合。陈将一种隶属于以戏剧从业者为代表的小众精英意识共振在大银幕上放大宣讲，但观众移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一种无法寻得深入角度的不关心和无经验。但还是有着足够令大部分创作者羡慕和嫉妒的才气与运气，对“胡昆汀”们不仅仅停留在调侃，陈用一场戏剧拼贴真的完成了昆汀式的后现代狂欢演出。“勺子”给了他可能的娴熟的方向，他在短时间内还会继续任性和成功。