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重看，但仍需再次重看。与《放大》一体两面，却又几何倍数地复杂深远。从室内剧出发。演员与护士、本我与自我的心理搏杀；反思电影本体。符号与语言先于现实呈现。即使有二维上的纵深，银幕上的面孔能否幻化为三维上的实体？它就“电影是否具有独立美学的艺术”给出了正面肯定的答案；哲思天问为终。开场的蒙太奇与屠杀越共影像殊途同归——暴力无由，勿问西东。上帝对此缘何凛冽地沉默？若上帝不存在，安全感何来？冷硬肃杀的法罗岛如伯格曼心中的乌托邦与世界实然间无主之地，摄《假面》以正视自我假面。

不太像一般的电影，它就缓缓的和你叙述这段历史和这段历史里的人。即便他在摄影配乐上都极不成熟，但历史电影需要的就是这份真实感。

两身黑色太好看。一个黑开衫加黑裙撞色边，墨镜；一个黑发带，黑色平领衫，黑西裤，金色手链。海滩上行进的长镜头，精彩。

把台儿庄战役的前后历史都讲述了出来，在这件事上也没有吝惜对国军和老蒋的赞扬。可惜的是没有大场景大制作的战争戏，毕竟那个年代条件限制。

一个四十岁男人怀才不遇的故事。表现的很美，镜头放得低，每个人物都拍得又高又瘦。打破情节剧情的戏剧性，每到一个本该非常戏剧的节点就马上打断，追求的是像生活一样宽阔细腻的感触。