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把话剧的很多元素移植到电影中，确实带来了不少新鲜感，秦海璐唱歌和陈建斌绕着燃烧的养鸡场念诗的长镜头有种别样的诗意。变化的框架也体现出明显的主观意图。形式上确有创新，但叙事和调度对比同样探讨生活和诗歌的《狂人皮埃罗》就差了些。2002年，中国还有人在悼念诗人，悼念“我的理想”。

陈宝国大师的作品+央视推出=必看

那些年生活在北京的人都能体会到，脑中深切的东欧似的悲怆，像烟囱里蜂窝煤燃烧后的烟气，义无反顾虚无的飞升上天，向神一样的革命领导，或向革命领导一样的倾诉或是求索着什么。这种浪漫与鞋底沾满炉灰渣子的毛窝往往也是共生关系。寒冷后的荒芜与焦阳下的颓败，也一样。低俗腌臜的餐桌与洁白的擦屁股纸，也一样。诗歌带来的耻辱感与金钱带来的荒诞感，也一样。打口带像一把钥匙，给一些不安分的小灵魂开了天窗，之后便可以抛开庸俗，寻找憧憬已久的激情与浪漫，存不存在不知道，先飞了再说，像灰色中的红点儿。充满幻想的90年代，那些年，人的活法有点像灰淘花盆儿里的死不了儿，和一切死磕也得支愣着开个艳俗的小花，红的，粉的，黄的，生长在一起很乱也很耀眼，那种纯洁的杂乱。老板，再来十个普京，越凉越好！

片名太烂，看似是个北漂邂逅伴侣+回乡创业的爱情故事，其实这跟爱扯不到多深，倒是像某一类日影，在探讨当代小城市文艺青年的人际关系。故事全程刻意不掺杂激烈的矛盾，情绪完全由女主的文青气质把控，结尾有点狗血，不过现如今也很少有人会拍这种风格的爱情故事了。BTW:都江堰是个美丽的城市。

人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。 等我30，也要去跟风光头。