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《房间》摄制於1972年，那時該片还被视为实验電影。香特尔將摄像机固定，再机械性的360°在房间转动，之後渐渐改变频率和方向，视域摆动形成间距和停顿，但其镜头并非盲目地寻找什么，而是暗示、引导、干预我们习以为常的目光，不动声色地调整观众眼睛的焦距，重新校准视线焦点。 在影像中，摄影机视线的终点是一个女孩在床上无所事事，唯一可被言说的事实只剩下看、运动和空白。就像她之後的作品，常用固定长镜头模拟来房间里可能发生的真实时间，也利用着房间里可能发生的任何事情。 摄影机的内在性运动在平行、正面、直直的（de face et droit）镜头中亦被称作“女性观看者”的视线，是女性的现实处境和无意识之间的巨大缝隙，去看、去感受而不是着急去捕捉、去理解什么。此外也意味着可以感受一种过程性的时间的流逝。

粗鲁的菊次郎受托带着小男孩正男去找妈妈，一路上他带着孩子赌博，偷车，调包，讹诈，斗殴，坏事做了一大堆。正男的妈妈已重组家庭，为了安慰失落的小家伙，菊次郎和几个萍水相逢的人一起做游戏，寻开心，度过了一段有趣的时光。在武汉新冠肺炎爆发的这个漫长而又焦虑的假期里，陪孩子看了这部平淡的电影，让我认识到生活中或许有很多的不堪，但我们依然要勇敢地走下去，因为我们往后的每一天，都是那些悲哀的死难者无法企及的明天！

科长的纪录片，真心吃不消

男主在牢里运筹帷幄的感觉很棒

怎么我的视听作业就玩不出这种花样