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从剧本故事到成品影片，都是一场精致到完美的骗局。于是骗子堂而皇之的抢劫了贵妇的保险箱，电影肆无忌惮的掠夺了观众的情感。而所谓刘别谦笔触之精髓，其实正是这样一种结构式的美感与氛围上的打磨，因此电影的浪漫和伤感可以与生俱来般的沉淀在了一个模式化的类型框架中。

好看！请注意：原作在2014年完结！有些人不要找存在感！

仍是大段的对话，但一改往日激昂的陈词，它特别温和而深刻。我心深处和大海深处有着照应，它是曾经神经质的，刚愎自用，任性无常，有着病态灵魂的母亲。当我们被生活中的情感淹没时，我们如何摆脱？只能互相宽恕，我们会存活下来，和新的继母，并且自己也成为母亲。三个女儿，除了演员那位比较少出场，Joey和Renata是两个完全相反的对照。一个是才华洋溢的诗人，但个人主义，对他人爱说迎合的假话，一个因为丈夫身份而事业不稳，却尽心尽力照顾母亲，说话直白而真诚。Renata虽然是被羡慕的对象，但她却非常害怕自己会变得和母亲一样，曾经面对死亡的那套诗人的浪漫也分崩瓦解。而Joey虽然真诚地面对母亲，却更是一种卑微和忍受，母亲是完美主义，而她不是，这使得她自卑又内疚。两个女儿和母亲之间的复杂感情非常微妙，但非常精准。

25-26集回溯了白英的故事。 人类的悲剧都是相通的。原来爱真的是越爱越卑微，越卑微越会失去。越失去就越会歇斯底里的崩溃。月满则亏，最好的原来是是一切都是刚刚好。

对LGBT绝无恶意，但实在觉得这部电影gay里gay气败笔连连，主要“得益于”令人烦不甚烦的女主，这个角色完全是个圈套，厌女症滚滚而来无法抗拒。无论是反派二人，还是男主和莫名一见如故的“搭档”，都比和令人神烦且成为废角色的女性在一起要舒心得多。还生怕不解风情地塞进来一个男性化的，铁T ？？？？技术和美学都不错，开篇长镜头挺费心思的，但实在没有必要称奇，这个镜头没有活过来，没有灵气，作上青天之势最后不过迈过臭水沟。这故事也是一样，炮弹打苍蝇，以至于演员大多在一惊一乍令人讨厌搔首弄姿。这样看，黛德丽尽管角色台词都莫名其妙但总算是个比别人都自然得体太多的好演员。