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房间既然是希望也就是牢笼，既然是福音也就是诅咒。房间的背后是目的论的历史观和本质论的世界观，而这些我们曾努力破除以致现在处身反讽主义的时代。所以，那时，我们有区，却在其光环之下备受压迫，而现在，我们无区，却在寻求其的路上备受煎熬。探求之路注定回归原点，三人结构仍然是三人结构，绝望的自绝望，虚无的自虚无，受诅咒的自受诅咒。

天涯歌女，四季歌。父母那個年代的記憶，我也想有此經歷。

两位80后的女性作为编剧和导演完成这部电影，聚焦15年前奥塞梯的别斯兰事件，女主的表演贡献了电影的最终成品。

相比之下现在的中国电影是什么

逃离原生家庭，逃离父权，不一样的国家，一样的长大。最后一段的感觉是真好，有阿巴斯的感觉了。只是政治隐喻在没有政治背景下，不太能参透。