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热泪盈眶，美得无法呼吸。相遇时的心动，热恋时的心安，逐梦时的心乱，离别时的心碎，重逢时的心释。凭着最后的阙歌构想另一个平行时空的我们，如果当初准许我吻下去，我们的结局会否不同；如果这是最后一次含情凝视，报以微笑放下祝福，惟愿彼此共舞过的繁星之城不被遗忘。

《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。

打着歌舞片类型溜粉，在叙事技巧与歌舞动作上缺乏技巧，止于探索，粗暴伧俗，流于形式。实际上是复合微商片，集迪士尼巡演、张艺谋实景LED、《我是歌手》现场、八点档情节剧为一体的无门槛一站式体验，情绪容易沉溺，触发观众的自我欣赏仪式。

北野武真是又呆又萌啊，还被博伊吐槽单双眼皮。坂本龙一写的那首神曲我之前肯定听过。。。

我前天说过“绝大多数瞬间说出的誓言，狠话。都会被持续不断的生活磨得稀巴烂”，加一句“如果是真爱ta，就不会稀巴烂（ta包括人和事）”。这是我唯一看过的歌舞片，要不是冲导演导过《爆裂鼓手》，说什么我也不会看歌舞片的。一个烂俗的关于爱情和理想故事，也能拍出花儿来，还是厉害。