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@BJIFF-小西天，更喜欢安哲后期带剧情通俗易懂的作品，我得承认当时我在早上10点的电影院睡得挺香。

不要害怕死去，而要关注是否曾经真正生活过。这是美国家庭的圣诞保留片呢。

不可或缺的背景提要：1936年，在希腊经济动乱加剧，罢工事件不断增加，政局多年动荡不定的背景下，梅塔克萨斯建立起军事独裁统治。其特点是依靠警察建立权威，政治上按照法西斯主义的路线建立青年劳工组织，企图向全体居民进行民族纪律教育。同时，限制政治民主，不允许雅典大学讲授宪法法律和在公立学校讲授希腊古典著作中的民主主义思想。但在经济以及对外贸易得到明显改善。 长镜头是一种能够将感受具象化的表达方式，但过于频繁的出现难免让人产生烦躁的情绪。

从400人到0人。这一战役的恐怖，从这一营的士兵的历程可见一斑。俄国的那个冬天，真是一场噩梦，对很多人来说是永远不会再醒来的噩梦。对苏联红军来说是，对亚平宁半岛前来东线的德国人也是。新兵队宠吉吉、那个苏联女兵还死在自己人手里，真是令人心疼。整个第六集团军被包围的人中仅6000人回到了德国。当然，在大方面来看，他们确实罪有应得，纳粹德国反人类。单就个体来说，确实受苦的都是劳动人民啊…

我记得书上说：“展示，不要告诉。”希区柯克也曾表示：“台词是最后一步的东西。” 侯孝贤真的把这一点做到了极致。好多次影片使用背景音盖过了人物对话，比如阿清和小杏在车站分别。虽然不知道人物说了什么，但我依然能感受到故事想传达的情绪，甚至比千言万语都来得强烈。除此之外，镜头中大量地出现了门，或是类似门的隔断物。当故事在门的那头穿梭：打架的少年们匆匆从院门或弄堂口那头跑过，骂声缭绕；亦或是阿清望着远去的长途汽车，行人和车辆在他面前经过。我像是一个活在那个世界里的路人，我驻足，停下来看了看，然后继续上路。影片从风柜普通路人的日常开始，到高雄集市上忙碌的路人结束。好像所有的故事都会淹没进人海，所有的人都会离开，就像对主人公阿清来讲，高声的叫卖是对青春的告别。可谁又未曾经历过青春？谁又未曾经历过告别？