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情节基本是科塔萨尔的小说，但如果科塔萨尔玩的是叙事技巧，穿梭在多层叙事空间和人物话语之间的话，那电影就是披着悬疑的外衣，玩着镜头话语和色彩布局，在真实与虚幻之间滑行。

有的婚姻结束，是因为一人的离席；有的婚姻结束，是因为二人不再同心。哪一种更可怕？是虽死犹生，还是虽生犹死？

完全沒有覺得情色呢。。好喜歡路上那些對話。男導演逼迫觀眾代入女性視角去了解女主的內心。那些敏感，神經質，強迫癥，變態其實都很正常。

“战争就是这样的吗？”“战争是绝对不应该发生的。”让证据说话的纪录片。医者仁心，医生的使命本是治病救人，不是研究怎么杀人。开启了另一个角度甚至更深刻的角度来看待这场越过人类道德底线的行为。

分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了我们对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。