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写字楼隔间迷宫，玻璃门倒映地标，透明无声公寓互相凝视，半崩塌酒吧玩乐时间，都市圆环旋转木马……太过瘾

披着鬼片外衣的纯爱片，反转得感人至深，郑秀文的歌真是太好哭了，刘青云在我心中穿警服香港第一帅。

From the poet Sayat Nova to the director Sergei Parajanov, from form to content, from culture to culture, it is worthy of watching.

满屏溢出的白人殖民者自恋和意淫几乎令人作呕。史诗风格和救赎故事的皮囊之下是自消失的地平线开创白男东方凝视文学以来变本加厉的侵略话语文饰。殖民视野中日本是落后野蛮的因此更是深处阉割焦虑而女性化的，导演顾影自怜的无意识间正巧揭露了加藤饰演的男主刀下亡魂之妻实际是一个叠加了家国同构从属客体多重欲望的空洞能指——每段两人表明心迹的剧情都须以女性的私密空间被撞破「入侵」来呈现再讽刺不过——她既是东洋的国族符号又是男主丧失主体地位的为奴自喻，是低眉顺目的妻母编码，被祭牲和圣母的几多剧本所界定只为圆满填上英雄弧线的每道缺口，却没有一幕是存在历史幕间自主开口言语的女人。通过占有败将遗孀，身披幽灵铠甲的身份盗窃，归隐想象构建未经现代文明染指的桃源，他彻底完成了隐喻层面的蛮族征服叙事，顺理成章自诩武士道继承者。

稀里糊涂也是法国人的典型笑点，不过没大感觉／拍摄地其实不太像巴黎，之前特地去跟别人求证，然而是的／昨天路过2号线staligrad,倒是和电影有种奇异的相似感。今天再去走走