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#意大利电影大师展# 大光明电影院，4.3分。比《夏日纪事》这类简单直接，在苦苦思索如何问出真实的结构（最终落到梅林法案很自然也很有趣）里，帕索里尼不直接挑衅，而是让民意微妙陈列而现；人群内部的地域/性别/阶层/代际差异、甚至单人言辞内外、前后的微妙之处。可以感觉某种“帕索里尼性”，避谈“变态”时我们的逼仄，而“变态”从不是祈祷或言辞（而是被其后隐藏的暴力）所消灭的。很多时候，1965意大利和2021的中国也无甚差别。

WA近年综合素质较差的作品，尤其是和狐狸爸爸相比，差距明显；好在导演风格的极致化发挥，堪称视觉万花筒；坏在角色塑造的羸弱及故事核心的涣散无力；那些二战政治元素虽多虽杂，但是真的不高明，甚至有些无趣；最让人失望的是其对东方的解读和好莱坞流水线思维无异，那可是多年前让我欣喜若狂的WA啊

比较系统地回顾21世纪前的同性电影史，有一些比较皮毛吧，更多的是电影从业者的认识，和同性形象的改变。而对于性别以及二元制，甚至历史事件都没有提及。不过涵盖电影片单还是蛮广泛的。

杨幂小姐一如既往地烂，把炒作的精力放在演戏上，你一定比现在好。

“the art of films has the power to pass messages. ”