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“黄石”剧集中蒙大拿州这片辽阔土地上围绕“达顿”家族挥洒的血与弹药，实则是原生意识同外来入侵间的缠斗，而谢里丹正将这种本属于西部动作片的对峙情绪拔高。他感兴趣的除却西部执法者、牧场牛仔文化与现代帮派，更有对自然之力和黑色电影宿命论交织下的凝重的环境敬畏，以及对从未改变的种种日常与非日常的骑士生活方式的念旧(反派二人组对父子的伏击战略）。本片中吞噬一切的山火，惩戒了纵火者，治愈解救了女主的内心伤痕，自然之力成为某种究极的守护神迹(“风河谷”中雪原之于雷纳同样如此)，夹杂着恐惧与崇敬的矛盾性，进而描摹出在这其中生存的一个个生命的顽强与浪漫。遗憾在于动作场面的构想较之“风河谷”并未取得进步，仅有狙杀艾丹·吉伦一场枪战戏的调度和节奏是好的；朱莉的弧光虽完整，但缺乏主动性，谢里丹对女性的塑造仍偏保守。

片子的容纳度太高，对国家型犯罪应基于人道主义有罪宣判还是基于当时国家的利益认为为防卫权行使；司法审判需考虑国际形势和政府利益抑或保持独立；当国内法和国际法发生冲突时应适用何种规范作为审判依据；有无超越实定法的自然法存在以作为良法与否的标准，等等，这些问题都随着剧情的推进不断地在脑中蹦出。同时我们也能看到，狂热的国民不仅在纳粹中，只要盲目地相信国家至上，就会出现坚持以服务国家而排除主观恶意为无罪理由的德国辩护人，会出现意图影响法官以防止战争的美国军人，诸如此类。但有时仔细一想，这样的狂热在身边也越来越明显。只要超越于国家的立场去考虑，就会被人称之为“背叛者”，正如在庭上承认自己有罪的姜宁被认为是德国的叛徒一样，越来越多人无法接受“大世界观”，无法接受超越区域的是非判断立场，这是新的恐怖。9.2

整体上，也算是惊喜了，不挑剔的话可以手松给个四星，目前最大的问题就是故事缺少一个能吸引着观众的悬念，只是靠追击单纯的紧张感在推动叙事，而这种效力并不算长久。但泰勒谢里丹的这个故事依旧拥有很大的沧桑后劲儿，而且和他之前的很多故事一样，你把女主角换成个男性，评价一定会高很多，但他偏不，这挺好的。

意大利新现实主义的代表作之一。改编自罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的事件进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个女人的袜子破了，可以在景深处看到她未来的暧昧对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。

#跑步需要肾上腺素# 这不能是泰勒·谢里丹的水平吧……